Что такое правильная музыка?
В нашем сложном суетном мире, полном
информационного хаоса, трудно концентри
Музыка – очень тонкий инструмент. Она возвышает сознание
лучше любой молитвы. Её воздействие сильнее, чем у картин художников или
произведений писателей и поэтов. Говорят, что архитектура – это застывшая
музыка.
Чтобы пребывать в правильном состоянии, необходимом для
творчества и любых других дел, нужно слушать правильную музыку хотя бы дважды в
день. Это повышает вибрации слушателя и вибрации места, где он находится. Чем
больше мы слушаем правильную музыку, тем лучше становится состояние планеты.
Физический план – это звук, вибрация. Наполняя мир
правильными звуками, мы меняем его.
Если у людей нет времени на духовные практики или они не
умеют читать молитвы и Розарии, достаточно просто слушать правильную музыку
утром и вечером – это уже поддерживает сознание на высоте.
Однако большинство музыкальных произведений, наполняющих
информационное пространство, не возвышает сознание. Это касается не только
рваных эстрадных ритмов, но и современного оркестрового исполнения бессмертной
классики.
Давайте разберёмся, какую музыку можно назвать правильной.
Татьяна
Микушина
Свет
и Любовь!
Часть 1. Нота ЛЯ должна быть настроена на частоту 432 Гц
Немного истории и размышлений
На протяжении веков музыка
постоянно усложнялась, появлялись новые музыкальные инструменты, рождались
гениальные композиторы.
Особенно
быстро развивалась западная классическая музыка, в которой менялись тональности
и тембры. Единой стандартной высоты тона для настройки инструментов
не существовало – каждый композитор, музыкант, оркестр настраивал
свои инструменты по-своему.
Великие
европейские композиторы Вольфганг Амадей Моцарт (1756 – 1791),
Георг Фридрих Гендель (1685 – 1759) и Людвиг ван Бетховен (1770 – 1827)
В XVIII
веке ситуация изменилась: музыкальное западное сообщество выбрало ноту «ля» первой октавы (её
обозначают как A4, где А – нота
«ля», а цифра 4 – номер первой октавы) в качестве стандарта для настройки
инструментов. Все остальные ноты настраиваются в соответствии со стандартными
математическими соотношениями от неё (рис. 1).
Рис. 1. Клавиатура фортепиано по октавам (кружком
отмечена нота «ля» – А4,
от
которой идёт настройка любого инструмента)
Камертон был
изобретён в 1711 году и позволил калибровать высоту звука. Однако камертоны
звучали в разных тональностях. Например, камертон 1740 года, связанный с
именем Георга Фридриха Генделя (1685 – 1759), настроен на «ля»
= 422,5 Гц, а образец неизвестного композитора 1780 года настроен на
«ля» = 409 Гц, что примерно на четверть тона ниже. Высота
камертона, который в 1800 году принадлежал выдающему немецкому композитору
Людвигу ван Бетховену (1770 – 1827), была равна 455,4 Гц, что более
чем на полтона выше. Гениальный немецкий композитор Вольфганг Амадей Моцарт
(1756 – 1791) экспериментировал с различными частотными стандартами, ему
принадлежит камертон с «ля» = 421 Гц.
К концу XVIII века
наметился диапазон ноты А4 в пределах от 400 до 450 Гц.
Надо отметить, что
указанные выше частоты не были точно известны музыкантам того
времени. Такие измерения стали научно точными только в XIX веке, начиная с
1830-х годов, когда частоту стали измерять в циклах в
секунду (ЦВС). В XX веке этот термин постепенно был заменён
на герц (Гц) в честь немецкого физика Генриха Герца (1857 –
1894), который первым доказал существование электромагнитных волн.
В 1884 году итальянский
композитор Джузеппе Верди (1813 – 1901), обеспокоенный повышением высоты звука,
написал письмо итальянскому правительству. Верди просил сохранить прежний
музыкальный строй и опору на 432 Гц для ноты «ля» первой октавы. Он объяснял,
что такая настройка позволяет оперным певцам сохранить естественные регистры голоса, а также снизить риски,
которым подвергались старинные инструменты при настройке на более высокую
частоту звука, чем та, для которой они были созданы. Сейчас такой натуральный
строй с частотой А4 = 432 Гц называют «вердиевским» по имени композитора.
Однако
уже в следующем году на конференции в Вене этот стандарт был отклонён.
Музыкальная комиссия при правительстве Италии постановила, что все инструменты
и оркестры должны использовать камертон, который вибрирует с частотой 440 Гц.
В
Таблице 1 приведены для сравнения частоты, на которых должны звучать ноты
первой (средней) октавы при настройке ноты «ля» на 440 Гц и 432 Гц.
Таблица 1
|
Нота |
Международное
обозначение ноты |
Частота*
нот при настройке «ля» = 440 Гц |
Частота**
нот при настройке «ля» = 432 Гц |
|
До |
C4 |
261,63 |
256 |
|
Ре |
D4 |
293,67 |
288 |
|
Ми |
E4 |
329,63 |
324 |
|
Фа |
F4 |
349,23 |
342 |
|
Соль |
G4 |
392,00 |
384 |
|
Ля |
A4 |
440,00 |
432 |
|
Си |
B4 |
493,88 |
484 |
* Значения частот приведены по расчётным
таблицам.
** Значения частот округлены до целых.
Здесь нужно объяснить, почему в последнем
столбце Таблицы 1 приведены округлённые числа. Для этого рассмотрим Таблицу 2.
Таблица 2
В первой строке Таблицы 2 указаны
наименования нот, где А – нота «ля», а С – нота «до» первой октавы. В следующей
строке приведены коэффициенты для расчёта частот остальных нот. В третьей
строке мы видим числовые значения частот всех нот, если расчёты вести от 440
Гц. В четвёртой строке – если расчёты вести от 432 Гц. Однако, если вести
расчёты не от ноты «ля», как это делалось в предыдущих строках, а от ноты «до»
с частотой 256 Гц (см. последнюю строку), то мы получим несколько иные данные.
Так, А будет равна в этом случае не 432 Гц, а 430,54 Гц. Поэтому в Таблице 1 мы
привели округлённые значения частот нот первой октавы.
*
* *
В 1910 году физик Дж. К. Диген, служащий Военно-морских сил США, ученик Германа
Гельмгольца, убеждал Американскую федерацию музыкантов принять 440 Гц за
стандарт. Поскольку Диген был профессионалом в
области теории света и звука, к его мнению прислушались (9).
К 1926 году американская
музыкальная индустрия достигла этого стандарта, и некоторые компании начали
использовать его при производстве инструментов.
В 1936
году Американская ассоциация стандартов рекомендовала мировому
музыкальному сообществу настроить А4 на 440 Гц.
В
том же 1936 году в Германии перевели музыкальный стандарт на 440 Гц. А военный
перезвон, спроектированный Дж. К. Дигеном, вскоре был
использован для пропагандистских новостей во время Второй Мировой войны.
В
1937 году член Королевского общества сэр Джеймс Суинбёрн,
инженер-электрик и промышленник, выступил в Королевской музыкальной
ассоциации с лекцией «Идеальная гамма», в которой предлагал метод
настройки гаммы «в соответствии с чистыми пропорциями». В следующем году Суинбёрн уже представлял Музыкальную ассоциацию
Великобритании на предварительной международной конференции, посвящённой
стандартизации высоты звука. Он доказывал, что «круглое число 440 легче
разложить на множители и синтезировать с помощью электроники» (1). И уже в
1939 году делегаты ведущих европейских стран и США на конференции в Лондоне
согласились с позицией Суинбёрна и приняли стандарт
440 Гц.
В 1955 году Международная
организация по стандартизации (англ. International Organization for Standardization, ISO) приняла
стандарт ISO 16, жёстко закрепивший частоту эталонной «ля» первой октавы
на отметке 440 Гц. Нота получила обозначение A440.
В ответ на принятое решение в
том же году около 23 тысяч музыкантов из Франции подписали меморандум в
поддержку «вердиевского» строя на основе 432 Гц, но их обращение было
проигнорировано (9).
В 1988 году итальянские оперные
певцы предложили изменить камертон для настройки оркестров оперных театров на
432 Гц. Однако в 1989 году, в соответствии с европейскими директивами 1975
года, частота 440 Гц была установлена в Италии уже на законодательном уровне.
Таким образом, стандартной
частотой для настройки музыкальных инструментов во всём мире считается частота
ноты «ля» первой октавы равная 440 Гц.
Однако многие музыканты категорически не
согласны с этим стандартом, утверждая, что частота в 440 Гц противоестественна.
Зададимся вопросами
Задумаемся, почему некая группа лиц, затрачивая огромные усилия
и колоссальные финансовые средства, так упорно продвигала идею стандартизации
А4 именно на уровне 440 Гц.
Зачем физику Дж. К. Дигену, служащему
ВМС США, убеждать американских музыкантов принять стандарт 440 Гц и, более
того, разрабатывать специальный военный перезвон?
Заметим, что как раз в это время Фонды Рокфеллера и Карнеги
начали предоставлять гранты для поддержки лженауки «евгеники», постулаты
которой, спустя четверть века, настойчиво и последовательно применял Гитлер,
доказывая превосходство арийской расы.
Зачем баронету сэру Джеймсу Суинбёрну,
богатейшему промышленнику, но непрофессионалу в музыке, так настойчиво и
планомерно на самом высшем уровне (через Королевское общество, а затем в
штаб-квартире Британской вещательной корпорации Би-Би-Си) продвигать идею 440 Гц?
Почему нацистская Германия незадолго до Второй Мировой войны
ввела стандарт 440 Гц? И сделал это никто иной, как лидер Третьего Рейха,
король пропаганды и управления массами Пауль Йозеф Геббельс. Ему принадлежит
циничная фраза: «Дайте мне средства массовой информации, и я из любого народа
сделаю стадо свиней». Для этой же цели Геббельс задействовал музыку. Он понял,
что можно использовать частоту, которая определённым образом воздействует на
мозг человека, и тем самым управлять большим количеством людей.
Лоран Розенфельд, автор статьи «Как нацисты разрушили
музыкальную настройку» (1988) отметил, что именно Radio Berlin, рупор
Геббельса, всего за три месяца до начала войны организовало в 1939 году
конференцию, чтобы пропагандировать
стандарт 440 Гц.
Стандарт 440 Гц был установлен несмотря на широкомасштабное
неприятие этой частоты музыкантами
всего мира и в то самое время, когда нефтехимические и
фармацевтические компании, финансирующие войну, завершали подготовку ко Второй
Мировой войне.
Наконец, почему власти США после принятия в 1936 году стандарта
А4 = 440 Гц так настойчиво продвигали его во всём мире, пока он в 1955 году не
стал международным стандартом ISO 16? И почему любые попытки итальянской,
французской и другой европейской
музыкальной общественности вернуться к стандарту 432 Гц потерпели неудачу?
Спустя годы профессор Калифорнийского университета (США) Джеймс Тобиас, получивший доступ к
архивам Фонда Рокфеллера, документально подтвердил исследования военных и
коммерческих кругов по использованию акустических колебаний для
психологического воздействия на противника. По утверждению Дж. Тобиаса,
Министерство обороны США во время Второй
Мировой войны занималось разработками, «включая сооружение акустических антенн,
размещаемых на боевых самолётах для того, чтобы воздействовать на вражеских
бойцов из воздуха» и оказывать психоэмоциональное воздействие, приводящее к
«массовой истерии» (5).
Логичное объяснение, дающее ответы на все поставленные выше
вопросы, только одно: гигантские
финансовые корпорации, добивающиеся тотальной власти по всему миру во всех
сферах жизни, запустили свою руку и в музыкальную индустрию. Представляющий их
интересы Фонд Рокфеллера был заинтересован в стандарте А440 в рамках «войны за
сознание», ведущей к музыкальному культовому контролю.
В заключение
приведём фрагмент из аннотации к статье «Культовый контроль над музыкой: Фонд
Рокфеллера как разжигатель борьбы с сознанием через введение
стандартизированной настройки музыки на частоту Ля = 440 Гц» известного доктора
медицины и активиста в области естественного оздоровления Леонарда Г. Горовица:
«Монополизация музыкальной индустрии отводит
важнейшее место этой навязанной частоте (А440), которая «загоняет» население в
ещё большую агрессию, психосоциальное беспокойство и вызывает эмоциональные
расстройства, провоцируя у людей физические болезни и финансовые обязательства,
которые выгодны начальникам, агентствам и компаниям, состоящим в монополии»
(5).
Статью подготовила Елена Ильина
Продолжение следует…
Источники:
1.
А440 (стандартный шаг). – URL: https://en.wikipedia.org/wiki/A440_(pitch_standard)
2.
Витале Симоне. 432 Гц – новый эталонный тон? – URL: https://sat-sound.com/432-hz-a-new-standard-pitch/
3. Гаряев Пётр. Закон семи
нот // Музыка образа. – URL: https://www.youtube.com/watch?v=Gjlgg53lKsk (дата обращения:
02.04.2026).
4.
Голдмэн Дж. Целительные звуки. – URL: https://coollib.cc/b/544570-dzhonatan-goldmen-tselitelnyie-zvuki/readp?p=18
5.
Горовиц Леонард. Культовый контроль над музыкой: как ввели стандартизированную
настройку музыки на частоту Ля = 440 Гц. – URL: https://nashsolyaris.blogspot.com/2014/04/440_13.html?m=1
6. Институт лингвистико-волновой генетики. Расширение модели волнового
генетического кодирования. – URL: https://wavegenetics.org/researches/volnovoy-geneticheskiy-kod/11/
7. Кулакова
М.А., Полынцев Д.А. Вибрирующая Вселенная / под. ред. академика ЕАЕН, чл.-корр.
РАЕН и МАНЭБ В.А. Орловой. – URL: https://studfile.net/preview/7018321/
8. О частоте настройки при
А = 432 и с = 128. – URL: https://sacred-geometry.es/?q=es/node/222
9.
Тайна частоты 432 Гц – как зомбируют людей в обход сознания. – URL: https://econet.ru/articles/107964-tayna-chastoty-432-gts-kak-zombiruyut-lyudey-v-obhod-soznaniya#.WNa72J7DB00.facebook
